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[资料] 《西游伏妖篇》人物形象建构和声音独特表达

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2018-7-9
发表于 2018-5-10 20:16:46 |显示全部楼层
20世纪六七十年代后现代主义风行西方世界,真正意义上的“暗黑童话”从此诞生。战后的西方社会格局混乱,以美国为首的发达国家为了复苏经济开始资本主义的侵略,冰冷的机械复制生活把人变得麻木、僵硬,严重侵蚀着人们的身体和灵魂。在艺术界人们试图以反叛、戏仿、解构的方式来对抗机械的现实生活,找回迷途中的心灵。

成人童话不是用儿童的眼光去看世界,而是以更理智、更含蓄的成人思维方式折射现实世界,以或具体或抽象的艺术形象把世界生活中真正深刻的思想理念表现出来。《西游·伏妖篇》讲述的西游故事,就像是当今社会某些现象的绝妙影射。影片中或冷眼旁观或戏谑调笑人类,导演将“成人童话”风格融入整个剧作之中,使得电影在幽默的同时 更深刻地反映出电影所要表达的思想与理念,也让观众充满了无尽的遐想。

分析笔记1:人物形象的后现代建构

《西游伏妖篇》的师徒形象基本延续了《西游降魔篇》的思考,具体便是将唐僧美男化和世俗化,而将徒弟动物化和风格化。唐僧的造型容易理解,按照原著精神他既是得道高僧,同时外貌俊秀,正是这种内外兼具才赢得了众多女性倾心。而三个徒弟虽有人形,但本身是妖,因此影片一方面考虑到观众的审美接受而使之风格化,但前提是尽量靠近人物真实,而直接以动物外形为基底打造其外貌形象。

《西游伏妖篇》中每个角色的造型也都体现出暗黑特色:孙悟空黑暗、变态,发怒时便显露出猴子的真实面目,面目狰狞,兽性大发;猪八戒常态时油头粉脸,有时也化身为猪头造型,还原动物本性;沙僧的造型更为怪异,很多时候就是一条大鱼;而师傅唐僧则永远是破衣烂衫。师徒四人组成了最暗黑的驱魔和取经团队。其他的或人或妖的造型,亦是或怪异、或鬼魅,凸显暗黑风格。如开场那些身着奇服的马戏团成员,一个个侏儒畸形,犹如英国恐怖作家克里夫·巴克笔下的“地狱马戏团”。影片将蜘蛛精塑造得半人半蜘蛛,美艳中又有恐怖,而蜘蛛精变回原形后,腹部底下探出人脸及上半身,恐怖而诡异,由成千上万小蜘蛛汇集成的蛛王则更是体现出了“密集恐惧症”的可怖。红孩儿则是类似发条机械玩具造型,他的手脚也是伸缩弹簧,既符合他“小顽童”的性格特征,也增添了邪恶的“魔味”,兼具西方式的暗黑科技风格。总之,影片中的芸芸众生、妖魔各道的造型,都较好地体现出了暗黑风格。

分析笔记2:“声音的独特情感表达

影片还运用“喜剧”元素以及观众非常熟悉的《小刀会序曲》《梁祝》等经典配乐,表达了唐僧对段小姐的“一生所爱”,是一个感人成人爱情童话。孙悟空戴的金箍是段小姐的遗物,唐僧抹不去心中对段小姐的思念,所有种种都是睹物思人的情不自禁。影片在揭开这一谜底时,孙悟空的反应更是升华了他与唐僧之间的感情,俩人真正意义上成为志同道合的战友和兄弟。一个金箍箍住了唐僧与段小姐的爱情,更箍住了唐僧与孙悟空的师徒亲情。

《一生所爱》在本片中“旧瓶新酒”式的使用,与段小姐的“一生所爱”抓住了无数观众的心,勾起了观众很多的回忆,也戳中了观众的泪点,给观众带来了长久的别样感动,不能不说是影片的点睛之笔。楚楚可怜的白骨精小善成为唐僧爱情的延续,正因为唐僧在她的身上处处都看到段小姐的影子,看到自己抓不住的爱情,所以才拼尽全力保护她。在与孙悟空假戏真做的对峙中,他真情流露的那句“是不是我所有喜欢的女人都像段小姐那样死在你手上”,是为逝去爱情而爆发,更是为难过心劫而苦楚,悄无声息地抓住了观众的心。当唐僧和孙悟空的设局揭开时,真的爱上唐僧的白骨精虽然显得可怜、可悲、可惜,但也刻画出唐僧一心渡人的大情怀和心中只有一人的痴情。
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