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[资料] 《我不是潘金莲》叙事手法和场景氛围

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2018-7-9
发表于 2018-5-10 20:16:12 |显示全部楼层
电影《我不是潘金莲》,根据中国当代的著名作家刘震云的同名小说改编,2016年11月 18日在中国大陆上映。影片主要讲述了一位名叫李雪莲的农村妇女,因为一起与前夫秦玉河的离婚案所引发的长达十余年的上访经历。其所采用的真实而荒诞的叙事手法以及所营造的严肃而滑稽的叙事效果,进而揭示出作为个体的人在诸种对立关系中的生存困境和荒诞人生。

分析笔记1:真实而荒诞的叙事手法

电影《我不是潘金莲》不仅改编自刘震云的同名小说,故事的建构同样基于现实主义的创作原则,荒诞的故事与情节表现了底层人物的内心挣扎和对官场的批判。电影表面上讲的是女主角李雪莲为了一个人(秦玉河)、一句话(被污蔑是潘金莲)、一个理(被各级政府官员误解冤屈)而固执上访。

故事叙述荒诞复杂,观众在跌宕起伏的情节中看到的不仅是李雪莲的上访,更是人情百态和社会现实。李雪莲为了分房子与丈夫假离婚,结果假离婚的丈夫不仅跟别人结了婚,还污蔑李雪莲生活不检点,应该叫潘金莲。所以从一开始,李雪莲就像是故事的原发者和推动者,用20年执拗的上访客串起形形色色的男性角色,既有政府职能部门的法官、警察、县长、市长,也有民间的屠夫和厨师,每个人物都从自己的社会地位和现实欲望出发,与李雪莲构成了错综复杂而又荒诞不经的纠结与联系,故事发展充满戏剧化色彩。

因此,电影《我不是潘金莲》在继承小说故事的荒诞性基础上,在情节的设置以及人物的塑造上,都着力于荒诞感的营造。从冯小刚的创作模式上来看,冯小刚基于现实主义美学创作观,在电影《我不是潘金莲》中弱化了通过喜剧元素传达悲剧性故事的理念,转而通过荒诞性的故事表达了对现实的讽刺 。

分析笔记2:“场景的构筑和氛围的营造

电影吸引观众眼球的首要要 素是富有视觉冲击力的影像画面,在从文学叙事向影像叙事转变过程中,这一目的的有效实现是极具难度的。导演将故事的情境安排在江南山水中,通过镜头语言表现江南人情的圆融与质朴,让我们在烟雨朦胧,小桥流水的自然美景中,感受到中国山水画的意境美。

影片多处场景选于江西婺源,被誉为中国最美的山村。这里的徽派建筑保存完好,有着田园牧歌般的氛围。山清水秀、飞檐翘角的民居或蜿蜒在青山绿水,或依山在古树清林间,又或是傍水在清泉池溪边。正应了汤显祖那句“一生痴绝处,无梦到徽州”。电影在江南细雨、竹筏斗笠中将女主人公送入画面,圆形的画幅犹如画扇一般,又将旁白直接写在画扇上,体现出中国传统文人画山水画的意境美,达到诗中有画,画中有诗的境界。江南风光的美景也打破了冯氏电影的京派意味和北方情调,带领观众体验了一把徽派文化。

在一些场景的氛围营造中,导演为了突出影片中江南的地域特征,通过一个意象“雨”来表 现,影片刚开始在疾风骤雨中,女主人公乘着竹筏缓缓而来,接着在雨中上访法院院长,更是通过雨来衬托出李雪莲的不幸遭遇,既展现了一幅烟雨江南的美景,也起到了情景交融的作用。另一方面来讲,中国的山水意象有着浓重的中国传统文化色彩。冯小刚将江南山水画作为背景 图,与李雪莲上访的故事相结合,不仅体现了他寄情于山水,更体现了他对于人间温情的向往。借助山水画的自然之美,说的是一种人情社会,人们在处理事情的过程中掺杂着各种感情,导演试图将尖锐的社会矛盾,通过圆滑的方式含蓄的表达出来。由于故事中特意强调的视觉美感,粉墙黛瓦相映成趣,远山近水,烟雨朦胧,如诗如画,另人心驰神往。整个画面就像一幅未干的水粉画,处处散发着山水画般的意境美。导演在讲述李雪莲荒诞故事的同时,也给观众带来一场中国山水画般的审美体验。
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