巴赫音乐演奏如何加装饰音的问题

haitao2506

巴赫音乐演奏如何加装饰音的问题
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$ Z/ i- }% e! F' }2 m$ e2 }要想加装饰音，就一定会与和声学发生关系。-----其实一切和声外音，都可统称装饰。只不过通常说的“装饰音”，较短。但也要符合和声外音对和弦装饰的普遍法则（指当时作曲家本人一贯遵循的），以及对位法。
8 B$ o+ ~$ v6 A! a7 ]: A别看短，慢练时，就不短了，若有瑕疵就显露了；即使正常速度难以辨别优劣，但要对得起自己的良心（按老外的话就是上帝），那还是要精益求精。

演奏家常争论装饰音从下方音开始还是从上方音开始，是个无聊的问题。其实大多应从和弦外音开始。如（鲁特琴组曲第三号，即无伴奏大提琴组曲No.5-C小调-前奏曲之前奏）：
下面是首调简谱标记：
例一：
小调主和弦（第三小节第三拍）
高音（小调主音）：#56#56---
低音（小调主音）：6-------
4 U- Z+ T% V* [  u3 O$ n强拍上减少空八度，符合巴赫一贯风格。这须从下方开始。
$ l9 t% y8 H+ a- Q8 X例二：
% N+ n" W( W( K' B* ?6 ^0 Z# S: g6 _另小调主和弦：
高音（小调三音）：212121---
低音（小调主音）：6-------
" d; i4 x+ b$ Y从四度62（前面有预备），解决到三度61，并且反复几次，高音就是212121--，从倚音到和弦本音。这却是从上方音开始的。
例三：
小调属和弦：
高音：6#56#5---
低音：3-------
和弦外音与本音的关系相当于例二。只不过是例二是主和弦，而例三是属和弦。主或属和弦的三音和五音，常用其上方音起头装饰（这是强拍上四六和弦的由来）。
又如（第八小节第一拍）：属七和弦
0 X5 c# M$ O) t4 k: `( w高音：2--------
低音：6#56#56#5---
总之，装饰音一般在强位上从和弦外音开始，解决到和弦本音，并来回波动，最终解决到和弦本音。从上方音开始，还是从下方音开始，要对照上面例举的情况。
; ?6 c! B. c- q  b[强位、弱位的定义：
例如细一拍分为四份：
1强位，2弱位，3次强位，4弱位。
! V- {/ B6 i  p8 ?) \( g6 o(强位弱位指和声与音符的变换关系，不一定指演奏力度的强弱，这和一小节内的强拍弱拍道理相同。)]
岂不知若加好了加对了，那种悬念和解决的感觉是多么美妙！
! {& [2 d* X# p3 E* E- s任何装饰都是对和声的装饰，东方人对和声的概念较弱，旋律的概念较强。装饰音是对和声的装饰，要对整个的和声负责。而不仅仅是对某一个声部的装饰，不仅仅是对某一个旋律负责。

装饰音可不能即兴乱加，除非你是精通和声与对位的，否则加错了还不如不加。
6 Z4 t3 {& C2 w$ j6 T举例（简谱，括号内为一拍细分）：
  i, \7 `9 V' R6 R% P) d! Q- A(7-------)|1---
" m$ a  z: J9 ?(2---5-4-)|3---
(5-4-3-2-)|1---
! N6 q7 i: Y% {% _高音旋律是导音7解决到主音1。平均律乐器导音7不够高（音欠准），不是很舒服，长音7常要用1来装饰，17混合频响，以提高导音的感觉，更舒服。
) Z5 |0 A5 `6 p8 M) S针对上述特殊低音情况，这样加就是完全错误的：
2 p% x: Q. W' [3 q7 D(17171767)|1---
% m4 a; P% D5 \1 I; W6 f9 K5 q(2---5-4-)|3---
7 ^& y  [* I  m3 a1 d; [+ F(5-4-3-2-)|1---
其中357走向246的时候，形成了平行五度，别看是32分音符，内行人仔细听是会觉得难受的。
下面的加法没有错误：
: r/ @& K$ A$ G) E- I9 G(17171717)|1---
. c: Q% u4 e( k. C& P8 N6 ~# o(2---5-4-)|3---
(5-4-3-2-)|1---
+ ~- p; f9 G% W" o- S1 b6 [4 U$ o许多装饰音的答案几乎可以由和声对位关系来确定。