世界动画发展简史 六

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谈到迪斯尼，不能不提他的合作拍档，主要原画师乌伯伊瓦克（Ub Iwerks）。迪斯尼本身是个高明的说故事专家和寓言家，伊瓦克斯则是杰出的艺术家、动画家和技术专家。迪斯尼在1928年推出的米老鼠，其造型就是出自乌伯伊瓦克斯之手。米老鼠结合早期卡通人物的特征，圆大的黑色耳朵、细长如软管的四肢，像奥斯华，也像菲力猫。此外，伊瓦克斯曾在1937年发展出多层摄影的技术，而在后来的《幻想曲》中，将此项技术运用到极致。伊瓦克靳在1930年曾经离开狄斯奈，可能是觉得缺少认同感，但十年后，他再度成为迪斯尼片厂重要的合伙人之一。

6 ?$ O) v) s- o3 \' d* W! X1 z迪斯奈片场以艺术的号召为最初成立的目标，但随着片场制度的建立，初期的研究和发展阶段，这个曾经是充满企图和挑战的片厂变得定型化，逐渐走向以观众观众品味为主的趣味写实风格。到了1950年代初期，更因此发生了几起内部的艺术家叛离事件，最著名的是约翰胡布理（John Hubley）离开，并成立稍后甚具影响力的＂美国联合制片公司″（UPA，United Productions of America）。
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+ O# G  w4 v, t' W3 B另一方面，迪斯尼片厂本身也面临了激烈的竞争。为了因应新兴的卡通市场，许多卡通公司如雨后春笋般纷纷成立。好莱坞遂成为动画工业的中心。如1930年成立的凡伯伦制片厂（Van Beuren Studio），也网罗了一批忧秀的年轻动画家，如比尔利托约翰（Bill Littlejohn）、约瑟巴贝拉（Joseph Barbera），和杰克然德（Jack Zander），该公司于1937年推出的一对猫鼠《汤姆和杰利》（Tom and Jerry），也大获成功。此外，华纳制片公司（Waner Studio）则在1934年成立动画部，迎合大众需要以产生喜剧卡通为主，在里昂雪利辛格（Leon Schlesinger）主导下，以恰克琼斯（Chuck Jones）、泰克斯艾佛利（Tex Avery）、鲍伯克莱皮特（Bob Clampett）和亚伯雷夫托夫（Abe Levitov）负责艺术创作，而推出的《快乐旋律》（Merrie Melodies）、《疯狂曲调》（Looney Tunes）、《猪豆子》（Porky and Beans）、《达菲鸭》（Daffy Duck）、《邦尼兔》（Bugs Bunny）系列作品等。
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& I3 I4 ]+ ~3 k# l8 E  N  r0 s8 a此时，动画变成一项专门的职业，直到今天，随着科技的发展，走得越来越有活力和深远。动画家或许貌不出众，甚至害羞内向，一旦拿起笔来就成了创造之神，随着他们的想像刻划出精彩的角色和场景，而动画艺术的精髓，往往就在于操纵笔下人物的功力。

这些动画家中的传奇人物，当推泰克斯艾佛利，他在三十年代初期原是为华特蓝兹（Walter Lantz）写故事和笑话，后来进入华纳公司担任导演和动画指导，创造出波奇猪、达菲鸭和邦尼兔等动画角色。他的动画擅长发挥幽默的荒谬性及营造特殊的视觉效果，他成功地赋予角色夸张的动作，大胆尝试超越其极限。到了1950年代中期，他更加随心所欲地延展、捏塑角色，使他们的动作超逸常轨，成功的改造了动画的面貌。特别是他那狂野的笑话，快速的节奏，让观众永远悬　宕在紧张状态中，毫不放松。他的主题多半和生存、社会、地位、性有关，很快　就得到观众认同和青睐。

美国的卡通动画获得世界声誉后，欧洲的动画家无法也不愿去复制他们的风格。美国动画所包含的天真的视觉效果，清晰易懂的玩笑幽默，以及条理分明的技术表现，构成了强烈自主的动画风格。他们极少批判人类的失败、社会状况，或是心理的纠葛，有关世界大事留给政治家和作家去处理。这些电影只要跟着大众流行走，形式和内容毋须太复杂，电影中的道德观很单纯，善良必战胜邪恶。在二次大战之前，美国的卡通片厂也把这套价值标准放诸四海。

. K/ E2 y! X; T1 O  c1 c许多才华洋溢的卡通画家皆投入战争的宣传影片，如鲍伯克雷皮特、泰克斯艾佛利和年轻的弗列兹弗列朗（Friz Freleng）。而迪斯尼片厂经过人员的裁减，倾全力为政府制作宣传片和海军的简介片。虽然在有限的经费下，要完成简短兼　具战争讯息，意识形态的影片，并不是一件容易的事。但是在这种情况之下，迪斯尼片厂还是推出了长篇卡通动画《空军的胜利》（Victory Through Air Power），成功地宣扬了美国的道德意识。