世界动画发展简史 三

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布雷克顿（J. Stuart Blackton）1875年出生于英国，幼年时随家人移民新大陆，青年时热衷表演事业，曾经和李德（Ronald Reader）、史密斯（Albert E. Smith）组成表演搭档，四处巡迥从事舞台杂耍与魔术表演，其中布雷克顿是负责表演粉笔脱囗秀，他同时也是报纸的专栏作家和插画家。1896年4月，纽约世界晚报派他去访问爱迪生，并要他带回一张大发明家的炭笔速写。交差后，爱迪生礼尚往来，拍下布莱克顿画素描之时的短片送他名字是《布雷克顿，晚报漫画家》。
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这部片长不过一分钟，以工作中的漫画家为主，曾在音乐厅及戏厅里放映。布雷克顿原本就对捕捉生活动作的电影有兴趣，这个能表现绘画过程的电影更是引发了他的注意力。于是邀来了亚勃-E-史密斯组成＂维它公司″（Vitagraph），这间公司就是后来的华纳公司的前身。1899年美国和西班牙战争发生时，戏院争相放映战争的新闻片。布莱克顿和史密斯合作，做出了早期第一批动作中止（stop motion）兼具特效的动画影片，用了水烟枪粉和串线的剪纸为活动道具。影片的粒子虽然粗糙，但说它们是新闻片没有人不信。

: l# l5 H7 M/ i: I6 q& |到了二十世纪初，布雷克顿到爱迪生的实验室工作，他用粉笔素描雪茄和瓶子，拍了称为＂把戏电影″（trick film）的《奇幻的图画》（The Enchanted Drawing），内容是画家本人表演速写的题材。西元1906年是他对动画有最大贡献的一年，他在黑板上做《滑稽脸的幽默相》（The Humorous phases of Funny Faces），这出粉笔脱囗秀被公认是世上第一部动画影片，一开场是画家的才艺表演，接下来是活动起来的画，并使用了＂剪纸″（cut out）的手法，将人形的身躯和手臂分开处理，以节省逐格重画的功夫。后来他又陆续做了几部其它短片，包括1907年公映的鬼店（Haunted Hotel），不仅使用当时流行的溶叠、重覆曝光和技巧，更将动画技巧运用到影片上，造成轰动，但他后来因大部份精力投注在＂维它公司″的经营事业上，没有时间全力推动动画，因此直到他去世之前，还没有人体认到他作品的重要性。

  1906年后期，法国人艾尔儿柯尔（Emile Cohl）运用摄影上的停格技术，开始拍摄第一部动画系列影片＂幻影集″（phantasmagorie），＂幻影集″里一系列的变化影像，散发出特有的魅力，虽然其技巧过于简单粗糙，特别是和稍后的温瑟麦凯（Winsor Mccay）比较，但依旧迷人。
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8 r: N+ [  A0 |" c# }柯尔早年曾经师事政治漫画家安德烈基尔（Andre Gill），受其自由色彩影响以及基尔交往的绘画界朋友启迪，而发展出学院、反理性、反中产的＂不连贯″美学特质。科尔后来进入法国高蒙（Gaumont）片厂工作，在编剧之余，制作出一张手绘的＂幻影集″。1912年，科尔受邀前往美国加入＂伊克莱″（Elair）公司，展开另一阶段的动画创作。在公司安排下，他将当时知名的通俗漫画家麦克马努思（George McManus）的漫画画成动画。在1908到1921年，柯尔共完成250部左右的动画短片。他的动画不重故事和情节，而倾向用视觉语言来开发动画的可能性，如图像和图像之间的＂变形″和转场效果。他所秉持的创作理念，将动画导向自由发展的图像和个人创作的路线。此外，他也是第一个利用遮幕摄影（matte photography）结合动画和真人动作的先驱耆，因而被奉为当代动画片之父。
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4 e2 s4 x) k8 p另一位早期伟大的动画家是温瑟麦凯。麦凯不是发明动画的人，但却是第一个注意到动画的艺术潜能的人。他于1867年生于美国密西根，早年曾为马戏团、通俗剧团画海报，后来进入报社当记者和画插画，并成为知名的漫画专栏画家。他最著名的＂小尼摩游梦土″（Little Nemo in Slumberland），首刊于1905年，其中对生活的细微观察、幽默的趣味表现、丰富的想像力和气派的空间调度，树立了作品的特殊风格。他从事动画的缘由事出偶然，他的儿子把每个星期天连载漫画剪下做成指翻书，这个游戏启发了他。之前他也一定看过布雷克顿和科尔的动画短片，1911年，麦凯做出生平第一部动画影片，内容取自＂小尼摩″漫画中人物的逗趣动作，及其经历的陆离怪事，他亲手一格格着色，动画从此有了颜色，五彩缤纷。此外，麦凯更擅长在平面动画中营造三度空间的流畅动线，观众甚至以为他参照了真人演出的影片。后来，麦凯又完成了《蚊子的故事》（The Story of a Masquito），除了表现角色动作外，还具备了故事的结构。