电影景别和电影剪辑

jeff

(电影景别)

5 [- H: p4 r$ `5 r; Z我们在看电影时，银幕上的景物一直在不停地变化着，一会儿近，一会儿远，忽而大，忽而小……这些变化，在电影艺术中，称它为“景的转换”，即所谓“景别”。它是为塑造人物形象和表现一定的思想内容服务的，因此，它拍摄什么，强调什么，突出什么，都有着明确的目的性。
(一)近景：它是用来表现人物或环境较突出的部分，或者强调人物之间的关系，一般在画面中表现人物胸部以上的活动情形和面部表情。特别在强调人物表情时，近景运用得比较多。
3 p3 k8 l* U: p' `(二)远景：是用来表现最大的空间的，如拍摄人物全身或周围环境，自然景物及广大群众活动场面等，其目的在于交代环境、烘托气氛．有时，也用来刻划人物心理活动。
(三)中景：用来表现环境或人物的一部分。如果用它来表现人物膝部以上的活动情形，它能给人物表演以自由活动的空间。
; o3 w! z; [( v; M6 }+ d中景还经常用来表达平静，正常的情绪、气氛，展现人物之间的关系和感情交流。中景，在一部电影中占的数量最大，起着不可忽视的作用。
) h+ Z' C" m* i) q: u! T(四)全景：用于拍摄人物及其周围环境或自然景色，专用于表现一定范围的情景和一个景物的全部。如在表现群众场面，显示人物行为与精神气势，烘托气氛和意境方面，用全景有很好的艺术效果。
(五)特写和大特写：是指突出人物的头部，或突出要强调的“物”，占满整个银幕。它可以把演员的眼神，表情、动作最清楚地，最突出地表现出来，以揭示人物的内心活动，给观众留下深刻的印象。
电影的景别，从每个镜头来说，它给观众划定了一定的范围，使观众只能从一个特定的视点去观看，带有某种程度的强制性；但就整个影片来说，不同景别的运用，又可以使观众从多种多样的视点去欣赏，仿佛身临其境，感染力强。所以，景别之间的关系也同一切事物的关系一样，是对立的统一，尽有探据内容的需要，正确的运用，并把它们有机地结合起来，才能发挥出各自的性能，更好地表达主题思想。

jeff

（电影剪辑）

: n# \7 C" q9 X0 r& v电影剪辑是根据剧本的内容，，围绕主题的发展，按照分镜头剧本的要求，对影片的结构与节奏进行镜头组接的艺术再创造，把一部故事片的内容，分解成为若干段落和片断，以至上百个零散的、分解动作的电影镜头，再将宦重新组合，连接成为—个运动的整体，这就是电影镜头的组接。所以说，电影剪辑就是把一部上百个零散的，分解动作的电影镜头，通过剪接．技术与技巧，运用电影”蒙太奇”的手法，把它们有机地结合起来，成为一部电影。
要剪辑好一部电影，应注意定，下几点：
(一)围绕突出主题思想和塑造形象进行剪辑：通过对镜头的组接。可以选择要突出表现的对象中主要本质的部分，舍去多余的、繁琐的内容，以求更好地体现电影的主题思想和人物的塑造。
3 h" h! E& W/ [/ @(二)镜头的剪辑可以强化电影的矛盾冲突：通过镜头的剪辑—些内容集中或强化，增加艺术效果。
(三)镜头的剪辑要使场面调度和环境背景有机地结合起来。
/ Q3 Z! m9 U. G9 q, d* o4 n8 C7 u(四)镜头的剪辑可以形成不同的艺术节奏：镜头的剪辑是形成电影艺术节奏的重要手段之一。短镜头的组合，能造成紧张急迫的节奏，长镜头的衔接，给人以平缓的感觉。这是一般的规律。所以，一部影片的内容叙述，必须节奏分明，有紧有松，才能始终吸引住观众的注意力，取得较好的艺术效果。
(五)镜头剪辑要做好影片中各场之间的衔接，影片各场之间镜头的衔接，不仅关系到时间，空间的变化是否流畅，还涉及到人物、情节有机地延续，叙述的节奏等。经常使用的衔接方法有下列几种：
（1）语言衔接：就是当剧中人物正好说到某人或某种景物时，画面中就立即出现了。
5 \& M8 M/ C0 N2 e( n* \(2)旁白衔接：旁白也是经常采用的工种衔接手段。
(3)物件细节衔接：这种衔接方法在电影中用的很多。一种是用贯串前后的物件细节；另一种是不贯串的细节，也可以当衔接因素来利用。
（4）用人物进行衔接；这种衔接方法：可以省略多余的、过程性的内容叙述，使其更加紧凑、连贯。
! `8 r$ c( I4 N" d5 w; _' A(5)用相似的人物造型进行衔接：例如，朝鲜故事片《卖花姑娘》中，街头上要饭的盲人走动的双捌，与监狱中犯人带着铁链的双脚镜头相衔接等。使用这种衔接方法，：不仅使影景的转换自然、流畅，而且有着深刻的寓意。
(6)做好声与画的结合：声与画的结合方法，一般分为两类：一是同位结合，即画面表现的内容与声音完全一致；二是对位结合，即声音与发出声音的画面不同位的组接。这两种结合方法，如果运用得当；可以收到良好的艺术效果。