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1. “照片不是拍出来，而是造出来的。” —— 安塞尔·亚当斯3 d& Y, W. n" t. i7 G6 ?8 p
A·亚当斯最强调拍摄前的“想象”环节，一定要先在脑子里预想出照片的最终效果，然后才是如何实现它。他那个年代拍的都是黑白照片，需要考虑的是黑白灰明暗关系，用他经典的“区域曝光法”完成曝光，再进暗房继续在灰度上的较真。
) O" Q9 @& i% I* |: T 因此老亚认为，照片不是苍白的直陈现实，它一定先经过人脑的处理，再按想法制作出来。他强调摄影师对影像的控制力。. o1 L4 I3 D3 y! n" q
2. “前一万张照片永远是最差的。” —— 亨利·卡蒂尔-布列松
. P, k9 Y' E" B" a/ o 你有没有把最早拍的照片拿出来和最近的相比较？如果发现以前的照片不那么好了，说明你进步了；而与以后将要继续拍摄的成千上万张照片相比，现在的还是不够好。
: _3 i' i0 N$ l- k 布大爷的意思是，要看到自己可改进的空间，才能不断进步。所以，之前的永远最差，之后的也没有最好，只有更好吧。
! O' h( } _- A) q3. “万物之中皆有美，能否发现和表现这些美是拍照和摄影的区别。” —— 马特·哈迪（Matt Hardy）
" z4 j5 A! L4 N/ z4 R摄影的精髓之一在于发现，在平凡之中发现不平凡，在现实之中发现超现实；摄影的精髓之二在于表现，有点像雕塑的过程，在取景框中剔除不需要的内容，留下经过你的意志提取的现实切片。
9 z, v+ c! X8 R5 [+ U4. “坐在家里什么也不会发生。我一直带着相机，总是找机会拎着相机到处闲逛……我只拍摄在那一刻让我感兴趣的东西。” —— 艾里奥特·厄文特（Elliott Erwitt）' W+ y) z# c% G$ ^- M& _
爱摄影，就养成习惯，随身带相机吧！错过的瞬间用再高明的PS也补不回来咯。
5 U/ M. w7 l( _5. “我最喜欢自己哪张照片？我明天将要去拍的那张。” —— 伊莫金·坎宁安（Imogen Cunningham）/ [6 {# M+ q2 D" f
摄影需要持之以恒，永远不要满足于现在。 {6 K N2 t# W/ S2 u" @ _
6. “你得不停向前推动自己，去寻找一些别人没拍过的图像，用好这个工具（指摄影）并且深入挖掘它的潜力。” —— 威廉·阿尔伯特·阿拉德（William Albert Allard）
; R2 p) B, j3 H( F0 C, L我们经常问自己为什么没有拍出好照片，不要说因为没有好的设备，布列松只用一款相机、同一只定焦镜头、没有闪光灯，更没有自动对焦和数码相机无限量拍摄的好处。伟大的照片不依靠硬件。
4 Q5 d1 ]2 E* b 换个方向想，其实题材，也就是拍什么，在很大程度上决定了作品的质量。选对了题材还要不断深入进去，摄影还是要花苦功的。
+ B* ?( @. @5 C$ x( l2 Q0 i" N9 C7. “如果我在取景器中看到太过熟悉的东西，我会想办法让它抖动，把它搞砸。” —— 盖瑞·维诺格兰德（Garry Winogrand）0 X7 u8 V1 V$ Y" o, v3 u% N8 I
如何令照片与众不同，一些小动作或许就能产生大差别，别怕把照片搞砸，事情往往出乎意料。摄影的偶然性就如同生活的偶然性，令人着迷。/ Y- P7 Q5 a) x" g
8. “我一直觉得好照片就像高明的笑话。如果你需要去解释，那就是它还不够好。” —— 匿名摄影师
! x1 D3 i; p2 \ E) i好照片能让自己说话，不需要文字帮忙。
; T% n" E) P; d! n3 o4 B: f/ } 一张信息丰富，处理巧妙的照片正如暗藏机锋的笑话，两者都耐人回味。相反，烂笑话和烂照片都是过目即忘。! E0 } [" S" ?% }' T1 @1 E
9. “任何一年里只要能拍出12张牛X的照片，都是个大丰收。” —— 安塞尔·亚当斯; F! i/ O4 z$ \6 e. Q+ |
亚当斯老师也不期待一年里好照片的数量超过12张。你是不是要求比他高很多？
& p* l0 d) P' D U @5 ~数量还是质量，这是个问题。$ l- \( W! C4 h9 D1 q2 b/ z/ m
10. “那将是一个美丽的陷阱，如果你认为最好的照片是通过最艰难的途径拍得。” —— 蒂莫西·阿兰（Timothy Allen，关于编辑照片）! ] W; w9 t; b% P
编辑照片通常是最困难也是中国摄影师最不重视的一个工作环节。不要从自己获得照片的背景去取舍，还是换位思考，把自己放在观者位置上，如何让观众更清楚的解读眼前这一堆照片呢？ |
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发表于 2009-8-16 20:19
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