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北电07导演 发表于 2009-12-3 23:16

视听语言的形成史——北电视听语言内部讲义

视听语言=蒙太奇（镜头、剪接）
&z2_gmEU,K\/w-S J 电影：1、是造型和叙事 2、是空间和时间
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lsJY:c/`z 一、单镜头时期 ,O5}I0x}9B'T.G
1889 乔治.伊斯曼 50英尺 / 1895 卢米埃尔 技术主义——爱迪生
JxT-CS`*D 基本特征：1、抓住了物体运动这个特征；
}Oy|"U#b3iu 2、摄影选择的角度是电影化的； :xF
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3、出现了故事片（事件片）——来自生活，有头有尾的事件；
M%GDzqY.\M 4、全部是单镜头。
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y/J&EI 电影的最大特征：记实性（人为的参与降到最低——选择）
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lH6E tfJG 二、戏剧性分镜头的时期
-gO%EcVs@!o2cs 梅里爱 1896 把杂耍、魔术与电影结合，把戏剧引入电影 / 镜头分切（技术上的失误） / 电影特技
p]3ML*Xf Jx 基本特征： ;a gZpG
1、发明了电影特技（停机再拍、慢动作、快动作、倒放、叠化）;建立在真 实基础上的假定性；
[Z;hJPK&b 2、乐队指挥式的机位、死板的全景； %_ pRo Aq2t[
3、开始拍摄长故事片，开始戏剧式分场、分镜头； D1`$ILI6A\5B
4、题材广泛（科幻、神话）审美上酷爱人工环境； 依靠外来的艺术形式创造审美——“表现美学”——二十年代高潮 《卡里加里博士》、《水手奎赖尔》；
g;u'~|_yT 5、有系统地把绝大部分舞台的东西搬到银幕上来 （剧本、演员、化妆、布景、分场、分幕、字幕）； 7V"UeP"@3d
6、开始商业操作；
A@2?/@M0D*J7e ] 7、电影的另一大特征出现：假定性和故事性（不是事件） h0D3BKs)a
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三、电影的结构方式出现
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PdIT9Z 1904 鲍特 《火车大劫案》 分场景 十四场戏 出现了分镜头、特写 -Ek#il*Rpi&Nq
特征： -Jg P ^{%`gPes
1、多个空间、多场景完成了叙事；
O)J;V[2X%| 2、平行蒙太奇； -i"s o(p+~;Jt'o#i/j
3、出现了类型片（西部片）
K}'^-W+l @VK Q C\*j [:~#_^r
四、完整的视觉语言的形成
+T$q"g+RpI R E#rOd-_ 格里菲斯 出现系统的镜头 《一个国家的诞生》制作10万美元、12本、1200多镜头 （中国现今故事片 9本 600-800镜头）
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{vq 特征：
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Ox3L1[U [ 1、平行蒙太奇——交叉蒙太奇（把戏剧化的矛盾因素融入到平行中） / “最后一分钟营救”——最电影化的一种手段 / 《党同伐异》； x8l5q~2z}:\a
2、景别作为一种电影手段被广泛采用（广泛而交叉使用）；
4n\ NZ5D A+}k 3、社会问题进入电影的讨论范畴 《一个国家的诞生》 种族歧视 电影的本体（文本）与泛文本 / 泛文本——社会道德价值观念、哲学、政治、经济等；
(^2I4zhsmlX5P 4、哲学问题进入电影的讨论范畴 《党同伐异》 / 传达理念的方式比较机械和理性、对概念的抽象理解、情感的介入
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:KO7]SU8X Pu W 五、蒙太奇学派的形成 mOXSfs t
普多夫金和爱森斯坦
L^0zbkN%T3\ 1、普多夫金：结构性剪辑（抒情、渲染） 把格里菲斯的分镜头理论系统化，并加入抒情蒙太奇，更注重叙事和情节的渲染 / 《母亲》 《圣彼得堡的末日》；
[z0s)jAm 2、爱森斯坦 《战舰波将金号》 纯粹技巧方式 提出蒙太奇概念
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Bmr-mi*x5At%H 六、未来电影语言倾向
/[0y!Ng#?'j(K4|%V 1、视听语言的发展依赖于技术和技术密不可分
8u5n2[T5p&@f&G$N ①电影的诞生 光学镜头、感光材料、机械革命； $O[+qaCGBeZK4_
②分切的出现 停机再拍； {bl4bF2mm|$`$i
③声音的出现 同步声音的出现；
W$?,bEG$o6W%mk ④色彩的出现和胶片的革新
"`wx;lN$mnF/bi 2、电脑在电影中的应用　 7r]"y/~-\^5j2B
工具式 三维电脑——三维电脑可以改变很多东西，但不能改变电影的本质——写实（物质现实的复原）
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9mI'Dph^?Q#| !y0p/f7n5ae1}\
作业赏析：
G,Br?Wm 93级 毛小睿 《地下铁》 95﹒04﹒20 !X9N
E2Y~6G3z-|L2GV
封闭狭小的空间，两个可能相互吸引的陌生人发生的事情（通俗模式——虚无结尾）　结尾一组空灵的镜头 *_l"\dPE?9TL7h
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93级 王海啸 《日子》 F-tT8xpY
对于风格的坚持 / 寻找视觉点 “喷水” / 镜头的使用——“一顺” / 强大的镜头（女孩面对镜头，结束与观众的隔绝，试图沟通） A6w5a5pHr+Y

siB y?A6OIr 艺术化的东西都是推向极至、绝对的。 VFp y#A)Cjm

5C&[!F yFSb EGkL(u7j

e3e5Z!ri,U8[J"d 七、关于电影的视听语言
ylm(O+is2b0OO -y IVwgO7A}W
1、电影视听语言在形成期就有两种不同的追求 3m_i(O1Nx!Hp(B
纪实性和表现性： 6XedY5PY"i
①纪实性——电影真实性——写实主义传统——法国电影为主要中心；形成视听语言——艺术品内涵——艺术创作观念真实；
.N0r/Rn[QQ,{ ②表现性——电影假定性——技术主义传统——美国好莱坞电影； is*lG.}
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发展至对电影本身的研究转向对导演的研究。

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wkQ;wANl 2、早期的电影史就是视听语言的发展史 hwbI#^
电影语言在建立中——转入电影内涵及泛本文的研究； k@MX%vts
早期电影化问题是指怎样区别电影和其它艺术形式——电影纯文本范畴，电影怎样再现生活；
N,b3E/sp 第四代——叙事；第五代——造型；第六代——状态。

北京穷导演 发表于 2009-12-5 18:27

师兄，我先转到博客上，以后看方便一点:lol……顺便搞个链接增加咱的人气哈

lzq212 发表于 2009-12-6 22:59

这是方刚亮老师讲的吧！

毛驴 发表于 2010-3-24 16:21

不错不错，看着真不错

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