演员杨立新讲“阅读与表演”
无论在话剧舞台还是影视荧屏，杨立新都以精湛的表演为角色注入了独特的生命力。而作为一个优秀的戏剧演员，他通过自己的阅读思考，也为自己的表演艺术增加了厚重内涵。&FY.Uhaw Nh,|i"_3W P
读透剧本做“学者型演员”"B;b!ll'u
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从上世纪７０年代中期成为一名话剧演员以来，杨立新的演艺生涯已经有３０余年。《茶馆》里的秦二爷、《天下第一楼》里的卢孟实、还有《蔡文姬》里的周近、《雷雨》里的周朴园……杨立新已经成为北京人艺的顶梁柱，在众多话剧中挑起了大梁。回首一步步行来的表演生涯，他表示，“演员本身要知道自己演的是什么，这一点很重要。戏剧本质上是一个文学问题，要想把话剧演绎得更出彩，演员应该了解戏剧文学这门学问。”话剧在文化、深度上要比电影、电视深刻些，对演员的要求较高。好的话剧一定是关注人生、关注社会的。而剧本是一台话剧的灵魂，能够带动观众融入到话剧当中。杨立新坦言：“我们的长处在于反复研读这些经典剧本，一个剧本要读深读透，有的甚至读了上千遍。”他说，人艺的于是之院长提出，要做学者型剧院、学者型演员。北京人艺的话剧都比较好看，因为剧本大多出自大戏剧家、大文学家的笔下，并且经过反复地修改和提炼。他认为，“话剧的魅力就在于我们从中可以看到一个时代、一个群体、一个阶层，甚至看到几个阶级之间的矛盾等，它不是在台上一段小小的表演，更是像读书那样的学问。”
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从《天下第一楼》感悟人生
杨立新此次来深，是为了主演１１月１８日到２０日深圳保利剧院即将上演的《天下第一楼》。杨立新介绍说，该剧从１９８８年首演至今，４００余场演出几乎场场爆满，赴日本、韩国、新加坡、爱尔兰等国演出也广受欢迎。从１９９２年的第二版到现在的第三版，变化不少，但万变不离其宗。《天下第一楼》出自著名剧作家何冀平之笔，被誉为当代现实主义经典之作。杨立新说，这个剧本自己看了上千遍。他回忆说，１９８８年何冀平把剧本交到剧院，此后演员们都要到饭馆里体验生活。在他看来，体验生活关键是观察人物，而不是掌握技术。正是经过反复的观察体会，杨立新最终才能够把那位京城饭庄里精明强干却最终难敌世态炎凉的掌柜卢孟实演得立体而丰满。他说，演员对生活的观察力，对生活的感悟力，对剧本的理解力，对人物的想像力，以及到了舞台上的表现力都非常重要。而当你读透剧本，《天下第一楼》能够更深地让人从中感悟人生悲凉。
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剧本中品出自己的特色rP(z f0J*GH]9z7oK
一部好的话剧有着丰富的内涵，从中可以看到社会的变迁、人性的变化，以及活生生的、有血有肉的故事情节。杨立新以他出演周朴园的《雷雨》为例，和现场市民分享了他对这个角色的深入分析和感悟。２００４年，人艺复排曹禺经典剧《雷雨》，杨立新挑大梁饰演周朴园，这可能是他艺术生涯中最具难度的创作。杨立新经过对剧本的反复研究，融入同时代的事件来深入理解这个人物。“１８７２年周朴园２岁的时候，１２岁的詹天佑已经远渡重洋留学耶鲁大学；周朴园１０多岁的时候，中国的民族工业已渐成气候……１８８８年，詹天佑已经修通了天津到唐山的铁路，也就是在这一两年，十八九岁的周朴园也应该打点行装到德意志‘念书’去了。曹禺先生给周朴园设计德国留学背景，应该是给他增加了刻板严格守时的色彩。”年轻时代的周朴园是不是就是现在这么凶狠的周朴园？杨立新认为也不一定，因为周冲跟他爸爸在第一幕交流的时候，周朴园曾说，“你知道社会是什么？你读过几本关于社会经济的书？当初我在德国读书的时候，对于这方面我自命比你这种半瓶醋的社会思想要彻底得多。”杨立新分析道，“当时的周朴园可能比周冲还激进，还诗意，还充满着理想，周冲只不过就是要拿出自己一半的学费来帮助四凤上学，而周朴园当初从德国回来之后爱上侍萍，更富有生活的幻想。对于周朴园与鲁侍萍之间的关系，杨立新认为，年轻时的周朴园对侍萍的感情应该也是真实的，而且是家里长辈在某种程度上默许了的，否则怎么会生下两个孩子呢。而且３０年前将侍萍赶出门去一定是在周朴园不知情下进行的，否则他也不会追到河边了。所以说在３０年前的那场悲剧中，周朴园也是封建礼教的受害者之一。”通过把剧本中作者有意无意透露出的信息收集组合，点点滴滴连缀起来，最终描摹出这个人的全部形象。杨立新以精准细致的方式，令他塑造出了属于自己的这一个周朴园。
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