好莱坞电影美学
[color=#000000][font=Calibri][size=3]1、[/size][/font]%YA@"fW3H[font=宋体][size=3]经典好莱坞的戏剧美学观：[/size][/font][/color] [font=宋体][size=3][color=#000000]我们国家始终存在一个对于好莱坞电影的误读，即是对“商业电影”的误读。[/color][/size][/font] [font=宋体][size=3][color=#000000]经典好莱坞电影的戏剧美学观构成了经典好莱坞电影的一个“叙事结构”，我们也看作是一个叙事的系统。镜头、影像的语言完全是为情节和人物服务的。[/color][/size][/font] +u1e!e nGQ a3\,@
[b][size=3][color=#000000][font=宋体]结构原则：[/font]
[/color][/size][/b][color=#000000][font=Calibri][size=3]（1）[/size][/font][font=宋体][size=3]开端到结局，保持持续演进的状态（指的是叙事的故事）。亚里士多德认为：戏剧的核心是情节。[/size][/font][font=Calibri][size=3][1[/size][/font][font=宋体][size=3]、故事的完整性[/size][/font][font=Calibri][size=3]2[/size][/font][font=宋体][size=3]、故事要持续发展叙事[/size][/font][font=Calibri][size=3]] [/size][/font][/color][color=#000000][font=Calibri][size=3]（2）[/size][/font][font=宋体][size=3]确保叙事当中因果关系的清晰；符合生活的逻辑。[/size][/font][/color] [color=#000000][font=Calibri][size=3]（3）[/size][/font]
[font=宋体][size=3]建立一个令人信服（合乎情理）的虚构的物化世界。[/size][/font][/color] [color=#000000][font=Calibri][size=3]（4）[/size][/font]
[font=宋体][size=3]要塑造一个人物的个性以支持整个叙事。[/size][/font][/color] [font=宋体][size=3][color=#000000]因为我们至今还在沿袭这样一套评价体系，所以我们国家的电视剧创作至今还停留在一个戏剧化的范畴之中。[/color][/size][/font] [size=3][color=#000000][b][font=宋体]形成缘由[/font][/b][font=宋体]：[/font][/color][/size] 3[ h:q @N})x
[color=#000000][font=Calibri][size=3]（1）[/size][/font][font=宋体][size=3]制作机制，好莱坞电影制片厂制度。电影的大工业商品生产方式，也就是一种资本的运行方式。制片人是电影资本的代表，这样一来“利润”成为其最终目标所在。据注重的导演、演员、场景、灯光、服装、编剧都由代表资本利润的制片人来统领。商品要想实现利润必须找到他的消费者——观众。观众的欲望满足既是在寻找适合观众的审美需求。最大观众的审美立场就是好莱坞的审美立场。[/size][/font][/color]
[color=#000000][font=Calibri][size=3]（2）[/size][/font][font=宋体][size=3]民众的审美习性，戏剧的美学立场。戏剧的观赏习惯已经成为一种集体无意识。资本运作当中带有对艺术的审美的专业性和敏锐性。大工业意味着一种完整的、系统的、大规模的生产方式和带有远见的生产。[/size][/font][/color]
[color=#000000][font=Calibri][size=3]（3）[/size][/font][font=宋体][size=3]齐纳曼《正午》（[/size][/font][font=Calibri][size=3]1952[/size][/font][font=宋体][size=3]）西部片、极端地使用了戏剧化的叙事（故事发生的场景极其集中、一个事件、时间非常确定、叙事时间几乎等于电影时间）、叙事上好莱坞但是在价值观上已经开始松动。[/size][/font][/color] [size=3][color=#000000][b][font=宋体]类型电影[/font][/b][font=宋体]：经典好莱坞存在的一种形态。根据一定数量的类似的电影制作、固定的模式：《邦尼和克莱德》经典好莱坞电影和新好莱坞电影的分水岭。好莱坞电影变化：消费者的变化：社会的结构变化。[/font][/color][/size]
[b][size=3][color=#000000][font=宋体]《正午》：三一律戏剧化叙事（封闭）、价值观（英雄的问题）[/font]JmxI [ [,D B3d
[/color][/size][/b][font=宋体][size=3][color=#000000]即便有多条线索最后归入一个主的戏剧戏剧冲突之中[/color][/size][/font] [b][font=Calibri][size=3][color=#000000][/color][/size][/font][/b][color=#000000][font=Calibri][size=3]2、[/size][/font]
[font=宋体][size=3]桑·冈萨雷斯·伊尔瓦多《通天塔》新好莱坞叙事美学：[/size][/font][/color]
[color=#000000][font=Wingdings][size=3]l[/size][/font][font=宋体][size=3]非戏剧、开放的叙事、多条叙事线索却有各自的叙事系统，情节上基本上没有关联，拥有各自的发展方向。[/size][/font][/color]+[`/J _.s
[color=#000000][font=宋体][size=3]【开放分散的叙事】[/size][/font][/color]
[color=#000000][font=Wingdings][size=3]l[/size][/font][font=宋体][size=3]联系，是联想的或者隐喻的联系[/size][/font][/color]
[color=#000000][font=Wingdings][size=3]l[/size][/font][font=Calibri][size=3]A[/size][/font][font=宋体][size=3]、理查德夫妇去摩洛哥旅游，理查德太太中枪（抢救过程）；[/size][/font][font=Calibri][size=3]B[/size][/font][font=宋体][size=3]、摩洛哥兄弟的步枪，在无意中击中了车上的理查德夫妇（逃亡）；[/size][/font][font=Calibri][size=3]C[/size][/font][font=宋体][size=3]、理查德的子女和他们的保姆；[/size][/font][font=Calibri][size=3]D[/size][/font][font=宋体][size=3]、日本自闭の聋哑少女和少女父亲的步枪。[/size][/font][/color]
[color=#000000][font=宋体][size=3]【人在生存当中的隔离】[/size][/font][/color]
[color=#000000][font=Wingdings][size=3]l[/size][/font][font=宋体][size=3]影片《通天塔》的影像：影像是为表达内涵而服务而不是为情节和人物服务，往往采用一种写实（纪实）的手法，不过也没有脱离蒙太奇语言，节奏多变、语言方式丰富。[/size][/font][/color]
[color=#000000][font=Wingdings][size=3]l[/size][/font][font=宋体][size=3]形式与内涵（价值观念）变化[/size][/font][/color] [color=#000000][font=Calibri][size=3]3、[/size][/font]
[font=宋体][size=3]新好莱坞电影美学的形成：[/size][/font][/color] [size=3][color=#000000][font=宋体]电影结构[/font][font=Calibri]-[/font][font=宋体]价值层面、形式层面[/font][font=Calibri]---[/font][font=宋体]经典好莱坞[/font][font=Calibri][[/font][font=宋体]《邦尼与克莱德》（[/font][font=Calibri]1967[/font][font=宋体]阿瑟·佩恩）分水岭影片[/font][font=Calibri]][/font][font=宋体]新好莱坞。[/font][/color][/size] [size=3][color=#000000][font=宋体]经典好莱坞的鼎盛时期在[/font][font=Calibri]30-40[/font][font=宋体]年代，影片《正午》（[/font][font=Calibri]1952[/font][font=宋体]）采取了典型的戏剧化形式，将经典好莱坞的叙事模式推向了一个极端。它是经典好莱坞影片从兴盛转向衰落的一个转折点。它在价值层面上使得经典好莱坞产生了松动，对传统英雄观念产生了怀疑。在传统的西部片英雄的表达中，英雄总是充满了自信、与环境非常的协调。并且英雄胜利有其必然性。在《正午》中这一切都被动摇，都产生了怀疑。不过尽管这部影片的英雄受到怀疑，可是影片还是在塑造英雄，塑造了一个孤立的英雄。[/font][/color][/size] [size=3][color=#000000] [A#JSn5K2R
[/color][/size][size=3][color=#000000][b][font=宋体]形成[/font][/b][font=宋体]：[/font][/color][/size]
[size=3][color=#000000][font=宋体]工业生产（制片厂制度）的机制下完成的，这样的机制也是其发展变化的动力所在。根据这样的[u]原理[/u][/font][font=Calibri][[/font][b][font=宋体]具体的变化可能性只能是由于观众的需求变了[/font][/b][font=Calibri]][/font][font=宋体]，观众变化了就是整个社会的结构变化了。[/font][font=Calibri]1[/font][font=宋体]、两次世界大战对人的精神的冲击；[/font][font=Calibri]2[/font][font=宋体]、后工业化、后现代时代、城市化加剧、全球化。思想多元化扩散到大众之中。[/font][/color][/size] H [~(P Q\4]
[b][size=3][color=#000000][font=宋体]特征：商业电影的艺术化[/font]Y}3y3?-@
[/color][/size][/b][size=3][color=#000000][b][font=Calibri]１、[/font][/b][b][font=宋体]接受了艺术电影的影响：[/font][/b][font=宋体]对电影语言语法的创新；对电影个人风格的追求；[/font][/color][/size] [size=3][color=#000000][b][font=Calibri]２、[/font][/b][b][font=宋体]对传统好莱坞戏剧美学的扬弃：[/font][/b][/color][/size] [font=宋体][size=3][color=#000000]我们传统上认为商业和艺术是完全相反的，背道而驰的。但是我们在分析新好莱坞的形成过程中发现，商业的运行未必是与艺术相反的。在某些条件下很可能是重合的。[/color][/size][/font] 好资料啊~
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